终于有一部“网大”得了奥斯卡提名，而且一下就是4项

昨天第90届奥斯卡公布了最终提名名单。

其中，二战南方诗史电影《泥土之界》的4项提名(最佳改编剧本、最佳摄影、最佳女配、最佳原创歌曲)，让这届奥斯卡具有了划时代意义。因为，第一部入围奥斯卡的网大终于出现了!对于发行方流媒体巨头Netflix和它坚持的网络与院线同步上映的模式来说，这都是一个久违的胜利。

硅谷小狼狗一直水逆的电影之路

作为好莱坞新钱(NewMoney)的代表，以《纸牌屋》《王冠》等自制剧碾压电视圈的Netflix，在电影界一直走得很不顺。倚仗辐射全球的业务网络和庞大的会员体系，Netflix拒绝了拥抱以院线为基石的好莱坞游戏规则。每部Netflix的自制电影，线上线下同步上映是死规矩。

网上都能看了，还有谁开车到电影院?全指着窗口期(电影上映到电视、网络平台播出的空档期)活命的院线，当然见不得这种挑衅。于是大型院线便开始联合抵制Netflix的电影，并且还在各种行会、电影节声泪俱下地号召老派电影人，控诉这只硅谷小狼狗。院线的这种抵制，不见得会给Netflix带来多大的经济损失。想在大银幕上看到Netflix电影的观众，也还能在一些独立电影院中与它们见面。但院线作为行业奶牛，它在舆论环境上带来的阻力，却是实实在在的。今年的戛纳电影节上，Netflix入围主竞赛单元的《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》两部电影，就引起了极大的争议。

《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》欧洲地区的国际影院联合会，态度强硬地指责戛纳电影节，不该容忍非院线电影进入主竞赛单元，应该赞扬电影院与社会、文化和经济的紧密联系。本身，看不惯Netflix的旧钱(Oldmoney)就很多，影院联合会这么一号召就像火星子碰上炸药库，一呼百应。于是乎，直接导致戛纳电影节修改规则，宣布以后的主竞赛单元将抵制不在法国院线发行的电影。美国本土，Netflix在电影界的处境也一直不乐观。2015年，Netflix其实就做出过《无境之兽》这般质量上乘的电影，但最终却因为学院评委中保守势力的压倒性优势，遭遇了奥斯卡0提名的尴尬。

今年，虽然演员工会奖、编剧工会奖比较宽容，给了《泥土之界》提名的机会，但制片人工会依然没给《泥土之界》任何露脸的机会。

到了奥斯卡这里，甚至仅仅为了讨论要不要给局部上映(仅在少数高端连锁或者独立影院上映)的Netflix电影入围资格，就召集了300位学院会员开见面会议。

要知道，在整个奥斯卡历史上，这等规模的筹备会也就只发生过两次。

Netflix可能不需要奥斯卡，但为Netflix拍电影的人很需要

跟Netflix形成鲜明对比的，是同样流媒体出身的亚马逊影业。

从文艺电影入手低调做片，保证一定先走线下向影院示好，亚马逊影业毫无攻击性的入局，让好莱坞大佬们爱上了这条小奶狗。

没有旧钱使绊子，资本充裕的亚马逊影业很快在奥斯卡上崭露头角，捧出了《海边的曼彻斯特》和《推销员》这样的亮眼之作。

《推销员》和《海边的曼彻斯特》这让同台竞技却只拿走一个纪录短片小金人的Netflix相形见绌。

Netflix真的需要小金人吗?从商业利益上来说，可能并不迫切。但是从长远的人才吸引上，电影节的奖项还是意义重大的。

尤其是在新人挖掘的主阵地圣丹斯电影节上，想要让独立电影人相信把片子卖给你不是自毁前程，小金人的说服力很大。

于是，2017年Netflix打起了小金人攻坚战，为奥斯卡量身定做了三部种子电影。

一部就是拿到4项提名的《泥土之界》。

从题材上说，这部电影立足美国重要历史时期二战和种族隔离涉及了包括种族问题、反战、女性地位、黑人受教育等诸多问题，用一位豆友的话说，这都不是主旋律了，是主交响。

电影《泥土之界》

这部电影的导演兼编剧迪里斯，也是这两年数得着的新锐女性导演。2011年，她凭借关注黑人女孩身份认同的半自传体电影《贱民》展露影坛，之后又凭借音乐传记片《蓝调女王》拿走过导演工会奖和艾美奖。

电影《贱民》

总之，要是放在好莱坞六大手里，这部电影一定是妥妥的奥斯卡提名。Netflix的出身是它和奥斯卡调性不和的唯一的缺陷。还好，这个缺陷被超越了。

还有一部是安吉丽娜朱莉导演的《他们先杀了我父亲：一个柬埔寨女儿的回忆录》。

这部讲述柬埔寨少女在红色高棉统治时期悲惨求生经历的电影，是今年代表柬埔寨征战最佳外语片奖的作品。

本来，民族政治题材、安吉丽娜朱莉的身份，再加上在金球奖、英国电影学院奖的强劲势头，呼声本来很高。没想到，连9部电影的长入围名单也没入，让人惋惜。

安吉丽娜朱莉在片场

另外还有一个伍迪艾伦式的中产喜剧片《迈耶罗维茨的故事》。

《迈耶罗维茨的故事》导演兼编剧诺亚鲍姆巴赫以中产文艺题材见长，这部新作跟他的成名作《鱿鱼和鲸》同样关注家庭问题，讲述了一个纽约犹太家庭喜中带痛的生活琐事。

《迈耶罗维茨的故事》中的达斯汀霍夫曼和艾玛汤普森

因为在戛纳电影节上起的轩然大波，这部电影在美国各大奖项上表现一般。但这部电影绝对是贱圣亚当桑德勒多年来最好的一部喜剧作品。

最后，还有几句话憋不住，想跟大家说一下。

最近，矮大紧高晓松老师又出来给行业指北了，主要是科普好莱坞以及号召中国文娱巨头们去比弗利山庄抱团的事儿。文娱大佬的那段，我们就不操闲心了。但关于Netflix、亚马逊的科普，还真是有话要说。

高老师上来就给Netflix、亚马逊扣上个蔑视内容的帽子，然后又用伍迪艾伦的《六场危事》坐实论断，说平台因为屁股不坐在内容上，就没有studio拍得好。这可真是不厚道。

因为严格来说，在流媒体平台开疆拓土吸纳会员后，内容的独特性、成瘾性，才是构建竞争壁垒，凿下护城河的根本手段。

这也正是Netflix和亚马逊正在做的事不仅花重金自制，版权内容也在精简、独家化(2016年Netflix的影视作品数量比2014年萎缩了三成)。

伍迪艾伦的《六场危事》确实很差，但这一方面是跟《咖啡公社》电影版权搭售的货;另一方面还存在作者电影的作者元素，实在怨不了平台。

同样一个平台，亚马逊的《了不起的麦瑟尔夫人》就很好啊。

至于流媒体做内容做不过studio，剧集方面已经有Netflix的《王冠》、Hulu的《使女的故事》证伪了。电影方面，我们就静待这届奥斯卡吧。